Cine alemán: un feudo masculino

Helma Sanders-Brahms con la película "Geliebte Clara", un drama histórico sobre la vida de Clara Schuman, y Caroline Link con "Im Winter ein Jahr" un psicodrama familiar, son las únicas directoras que tienen en este momento una película en cartelera. Conversamos con el crítico de cine, Wolfang Hamdorf, sobre la participación femenina en el cine alemán.

DW-World: ¿Por qué hay más directores que directoras? ¿A qué se debe este fenómeno mundial?

Wolfgang Hamdorf: Tradicionalmente el cine siempre ha sido un sector bastante machista, sin embargo en los años 60 se registra un cambio y las mujeres reclaman sus derechos. Reclaman una cuota de un 50 por ciento de derechos de participación en el cine y otros sectores laborales. En todo caso, en la industria del cine ha habido sectores tradicionalmente femeninos como el área de la creación de vestuario y montaje, aunque lo realmente importante es la producción y dirección. Lamentablemente durante todos estos años el sector de la cámara siempre ha sido un feudo masculino. Existe demanda de un cambio desde hace más de 30 años. Estoy hablando de la época de Oberhausen cuando surgió el cine alemán moderno. Aunque ahora tenemos mucho más mujeres cineastas que antes todavía falta un buen trayecto por recorrer.

¿Es más fácil hacer cine para ellas?

El cine es un sector que está cambiando. Pero el área del séptimo arte ha sido tradicionalmente masculina y machista con lo que a la mujer le ha sido mucho más difícil entrar a ese mundo. Algo muy importante y que comentan muchos directores de cine es que cuesta quitarse la etiqueta de cine femenino o feminista. Es difícil salir del geto. Todos piensan que las mujeres sólo hacen cine feminista, no obstante hay muchas directoras de cine que abordan otras temáticas.

¿Cuáles son las directoras de cine que están de moda?

Hay directoras importantes de la primera generación, sobretodo debo mencionar a Helma Sander Brahms con su filme "Querida Clara" que ha salido ahora a cartelera. En todo caso habría que mencionar también a Jutta Brückner que fue una directora y teórica del movimiento de cine de mujeres en Alemania. Estas dos mujeres están bastante vinculadas con el nuevo cine alemán de Oberhausen.

Todo este movimiento de mujeres en el cine no se puede deslindar de los sucesos en Alemania en el 68, donde surge la protesta popular y las mujeres reivindican sus derechos tanto en la política como en la cultura. El feminismo moderno de los años 70 nace de la frustración con el movimiento político del 68 que realmente no deja lugar a la igualdad de la mujer.

¿Cuál es el aporte más importante de Juta Brückner?

"Hunger Jahren"es su película más importante. Luego la última película "Hitler Kantate", sobre una mujer que lucha en el campo de la música en la época del fascismo. Un tema muy interesante.

Esas dos realizadoras Helma Sander Brahms y Jutta Brückner son pioneras en el cine. No obstante hay otros ejemplos como Caroline Link que ganó el Oscar con "Nirgenwo in Afrika". Ella es una directora que escoge temas serios pero no por eso sus películas dejan de entretener, por ejemplo el filme "Jenseits der Stille" trata la historia de una niña cuyos padres son sordomudos y les debe ayudar a comunicarse con el resto del mundo.

Vanessa Jopp es otra directora que vale la pena mencionar. Ella ha hecho su tercera película "Vergiss Amerika", sobre los sueños rotos de los alemanes del este.

Y no olvidar a Connie Walther, ella también es una de las mujeres importantes del cine alemán. Estudió en la Escuela de Cine de Berlín pero más bien es una buena directora de televisión. Ha hecho dos películas con anterioridad: "12 heisst: ich liebe Dich" y "Wie Feuer und Flamme". En la actualidad una de sus películas sobre el terrorista Peter Box se puede ver en el cine.

Además tenemos muchas nuevas directoras que están saliendo de las escuelas de cine. Alemania tiene cerca de 7 escuelas de cine estatales sin contar las privadas y academias.

¿Cuál es la directora más exitosa desde su punto de vista, Doris Dörrie?

Doris Dörrie es de una generación intermedia. Ella comenzó a adentrarse en el tema de la comedia pero con el tiempo se ha convertido en una directora muy personal y muy íntima en su estilo, como se puede apreciar en su última producción "Kirschbluten Hanami". Sin embargo su película más exitosa fuera de Alemania fue "Männer".

En el movimiento cinematográfico de la Berliner Schule hay mujeres de la nueva generación que no sólo destacan en el campo de la dirección. Existen productoras jóvenes como es el caso de Bettina Brockman, una mujer que hace coproducciones internacionales y que ha tenido bastante éxito con sus películas. La Berliner Schule es un término creado por los críticos, se trata de un cine alemán muy introvertido que observa la realidad, se concentra en historias familiares poco espectaculares.

Las directoras Angela Schanelec y Valeska Grisebach también son representantes de la Berliner Schule. Sus películas un tanto duras son una crítica a la sociedad alemana y su falta de comunicación.

El cine alemán en general está bastante bien en comparación con otros países europeos ya que en Alemania el 20 por ciento del público ve películas alemanas.

¿Y no debemos olvidar a la gran Leni Riefenstahl?

Esta mujer empezó como actriz y luego se hizo directora, lo que no fue difícil en aquella época. Su obra es producto de su tiempo. Por un lado se ve la influencia del cine soviético en la estética y en la estructura. Por otro lado fue influenciada por ese romanticismo fascista de las películas de la alta montaña o Bergfilm. De ahí vinieron después sus vínculos con el fascismo.

Ella hizo carrera en una época en la que fue fácil entrar en la industria ya que muchos de los grandes del cine tuvieron que abandonar Alemania. Estéticamente Leni Rifenstahl me parece una figura sobrevalorada.

Una figura muy interesante en este contexto es también la mujer del director de cine Fritz Lang, Thea von Harbou, que ocupó un papel importante en la UFA como guionista de filmes como Metrópolis o los Nibelungos. Aunque nunca logró el éxito que tuvo su marido.

¿Cuáles otras directoras hay?

Hay muchas realizadoras que empiezan sus carreras con el boom de la comedia y después de uno o dos películas más terminan su carrera. Hay que tomar en cuenta que el cine alemán está muy vinculado al fenómeno de ópera prima y de los realizadores jóvenes. Aparecen muchos directores y directoras y luego ya no se escucha nada de ellos. Por lo general los directores hacen su primera película, luego la segunda con muchas dificultades y para la tercera simplemente ya no encuentran financiamiento.

¿La vida profesional de una directora de cine alemán suele ser muy corta?

No sólo la de una directora sino que también la de un director. Por ejemplo Volker Schlöndorff, uno de los grandes directores alemanes que dirigió "El tambor de hojalata", en una oportunidad realizó un cortometraje conjuntamente con otros directores. Le preguntaron cómo era posible que un director tan consagrado estuviera haciendo un corto y contestó que estaba feliz porque al menos estaba rodando.

Puesto que todos estos proyectos dependen de la financiación que muchas veces no resultan, los directores no ruedan sino que se la pasan presentando guiones. Creo que es un fenómeno que afecta a muchos directores y directoras.

Otro punto importante que hay que destacar es que el cine alemán tiene en la actualidad una gran influencia de estudiantes que vienen del exterior. Puedo mencionar a la chilena Paula Rodríguez que ha hecho documentales sobre la escritora Isabel Allende. La gente que vive y estudia en Alemania aporta un punto de vista interesante al cine alemán. Este es un fenómeno que ha enriquecido mucho nuestro cine, es decir el cine de inmigrantes y extranjeros.

¿Qué temas son los que escogen las directoras en sus filmes y por qué?

Los temas ya no están condicionados al género, por ejemplo un director de origen turco no hace necesariamente películas relacionadas con Turquía. El hecho de ser mujer implica solamente tener otra mirada. Tampoco creo que ciertos temas sólo puedan ser tratados por mujeres o por hombres. Por otro lado el cine de autor en Alemania depende mucho de la iniciativa personal. Yo creo que en cada película se refleja el mundo de la directora en específico pero no de las directoras en general.

Hay ciertos programas en la televisión alemana que son un refugio para directores de cine como (las series policiacas) "Polizeiruf" o "Tatort". Allí se encuentra a directores que uno cree que han desaparecido, pero realmente siguen trabajando en la televisión. Ese es el caso de Connie Walther que ha hecho cosas muy interesantes en ese medio. En el fondo la tendencia es optimista para las mujeres, pero no nos engañemos estamos muy lejos de alcanzar la igualdad.