Utopien beim Beethovenfest 2010

德國之聲：施密爾女士，今年貝多芬音樂節的主題"走向開放- 音樂的自由和烏托邦"該如何理解？

施密爾：這一次的主題是"走向開放"首先有其文化背景。詩人弗里德里希‧荷爾德林（Friedrich Hölderlin）1800年左右創作的悲歌裡有一句"走向開放，走向田園。" 我們就以此為契機，試圖去探索音樂的幻想潛力，比如我們通過兩個來自南美的音樂作品去探索社會中的烏托邦。

德國之聲：您怎麼贏得新的觀眾？

施密爾：比如通過露天音樂會的形式，我們通過大屏幕實況轉播音樂會，數萬觀眾可以在波昂免費欣賞。還有我們尋找同懂得與未來受眾群交流的藝術家合作。比如英國小提琴手丹尼爾‧霍普（Daniel Hope）將在波昂一個地鐵站裡同一個德國樂隊合作演出。這個演出項目的主要負責人是我的助理，一名16歲的中學生。我們願意同年輕人合作，讓他們知道，未來的音樂將以何種方式演繹。

德國之聲：貝多芬在故鄉城市波昂生活的時間並不長，對在波昂的青少年時期記憶並不深。如果貝多芬還在世，您覺得，他會怎麼評價今年的貝多芬音樂節？

施密爾：我想他會很喜歡，因為這麼多頂級獨奏音樂家和樂團嘗試用新的形式表達自己的音樂。而且正如在貝多芬生活的時代一樣，當代音樂發揮著重要作用，這點也會讓貝多芬滿意的。

德國之聲：全世界各國的貝多芬音樂節之間是一種怎樣的聯繫，夥伴還是競爭對手？

施密爾：我們之間的合作聯繫多於競爭關係。波昂的貝多芬音樂節同委內瑞拉首都加拉加斯的貝多芬音樂節有密切聯繫。2004年，我首次去參加了加拉加斯貝多芬音樂節，並與該活動的創辦人何塞‧安東尼奧‧艾伯魯（José Antonio Abreu ）建立了聯繫。他是今年貝多芬音樂節的總監。

德國之聲：艾伯魯有什麼卓越貢獻呢？

施密爾：他將36年前的理想變為了現實。他成立了委內瑞拉國立青少年管弦樂團，這是一個在委內瑞拉全國推廣音樂教育的公營計劃，原名為"音樂社會運動"，為了幫助家境貧困的兒童通過學習古典音樂，感受音樂的特殊文化教育，防止誤入歧途，有望出人頭地。這個項目涉及委內瑞拉全國，有近35萬兒童參加。

德國之聲：艾伯魯將給波昂貝多芬音樂節帶來怎樣的音樂？

施密爾：180名12歲到21歲年輕樂手組成的樂團將登台獻藝。在我們邀請委內瑞拉青少年管線樂團來波昂演出後，我和同事們在波昂打了一個賭，猜猜這場演出的票多快能一售而空。結果令我大吃一驚，演出票迅速售完。

德國之聲：還有其他來自南美的社會音樂項目出現在波昂貝多芬音樂節上麼？

施密爾：我們連續幾年的固定節目是邀請校園樂團前來演出，今年是來自巴西的樂團Sinfônica Heliópolis，樂團的名字與聖保羅最大的城區同名。那裡生活著15萬人，相當於波昂人口的一半。聖保羅這個城區有一個音樂學校，創辦人也是向艾伯魯這樣的想通過音樂改變社會的人。我們是首次將這個校園樂團請到歐洲來，這真是貝多芬音樂節和媒體夥伴德國之聲共同呈獻的演出首映。

德國之聲：波昂作為貝多芬音樂節的舉辦點有什麼優勢？

施密爾：一大優勢就是這裡是貝多芬的出生地。不過我總是向不太支持貝多芬音樂節的政治家們要求，撥款在波昂建一座音樂廳。貝多芬音樂節演出的品質以及整個活動中不斷進行的創新嘗試，都需要一個合適的場地來展現。現在的音樂廳已經有50，60年歷史了。

德國之聲：波昂的貝多芬音樂節同許多國家都有文化交流項目。今後也會繼續有這樣的合作麼？

施密爾：貝多芬聞名全世界，貝多芬音樂在全世界都扮演重要角色。我們將同巴西有更多合作項目。我想德國政府也會支持這樣的音樂項目。巴西媒體對我們的報導遠多於對德國經濟部長或外長等訪問的報導，這其中自由它的原因。

採訪記者：Rick Fulker 編輯整理：謝菲

責編：樂然