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贝多芬音乐节
每年一度的贝多芬国际音乐节在德国波恩举行，波恩也是音乐大师贝多芬的出生地。
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贝多芬第八交响曲第四乐章
贝多芬第八交响曲的终曲乐章突出了戏剧性冲突原则，两个主题形成鲜明对比。
贝多芬第八交响曲第四乐章
贝多芬第八交响曲的终曲乐章突出了戏剧性冲突原则，两个主题形成鲜明对比。
贝多芬第八交响曲第三乐章
贝多芬第八交响曲第三乐章一反当时的传统，没有采用谐谑曲的形式，而是一首小步舞曲。
贝多芬第八交响曲第三乐章
贝多芬第八交响曲第三乐章一反当时的传统，没有采用谐谑曲的形式，而是一首小步舞曲。
贝多芬第八交响曲第二乐章
贝多芬第八交响曲1814年2月27日在维也纳首演。作品第二乐章为诙谐的小快板。情绪轻松幽默。
贝多芬第八交响曲第一乐章
第八交响曲是贝多芬闻名于世的九部交响曲中最短小的一部，贝多芬本人对它非常喜爱，认为是自己最好的作品之一。
贝多芬第八交响曲第一乐章
第八交响曲是贝多芬闻名于世的九部交响曲中最短小的一部，贝多芬本人对它非常喜爱，认为是自己最好的作品之一。
贝多芬第七交响曲第四乐章
贝多芬第七交响曲第四乐章是充满活力的快板，A大调奏鸣曲式，力度鲜明，主题为粗犷的舞蹈旋律，展示出胜利狂欢的景象。
贝多芬第七交响曲第四乐章
贝多芬第七交响曲第四乐章是充满活力的快板，A大调奏鸣曲式，力度鲜明，主题粗犷的舞蹈旋律，展示出胜利狂欢的景象。
贝多芬第八交响曲第二乐章
贝多芬第八交响曲1814年2月27日在维也纳首演。作品第二乐章为诙谐的小快板。情绪轻松幽默。
贝多芬第七交响曲第三乐章
贝多芬第七交响曲第三乐章为F大调谐谑曲，旋律源于奥地利民间音乐，充满明快的乡土气息，呈现着牧歌的风格。
贝多芬第七交响曲第三乐章
贝多芬第七交响曲第三乐章为F大调谐谑（xue）曲 。乐章旋律源于奥地利民间音乐，充满明快的乡土气息，呈现着牧歌的风格。
贝多芬第七交响曲第二乐章
贝多芬第七交响曲第二乐章为忧郁的小快板，是一首葬礼进行曲，但哀而不伤，其旋律被用于多部影视作品中。
贝多芬第七交响曲第二乐章
贝多芬第七交响曲第二乐章为忧郁的小快板，是一首葬礼进行曲，但哀而不伤。第二乐章的旋律被用于多部影视作品中。
贝多芬第七交响曲第一乐章
贝多芬A大调第七交响曲创作于1811年至1812年，因贯穿着舞曲特征，而被称为舞蹈性交响曲。
贝多芬第七交响曲第一乐章
贝多芬A大调第七交响曲创作于1811年至1812年，因贯穿着舞曲特征，而被称为舞蹈性交响曲。
贝多芬第六交响曲三、四、五乐章
多芬第六交响曲，即田园交响曲开创了所谓标题音乐的典范。标题音乐一般由作曲家自己加标题，是作品创作意图的展示和思想内容的概括。
贝多芬第六交响曲第三、四、五乐章
贝多芬第六交响曲，即田园交响曲开创了所谓标题音乐的典范。标题音乐一般由作曲家自己加标题，是作品创作意图的展示和思想内容的概括。
贝多芬第六交响曲第二乐章
贝多芬第六交响曲第一乐章
田园交响曲是贝多芬对自然敏锐的捕捉和对愉快心境的出色描摹。第一乐章的标题是初到乡间时愉快的感受。
贝多芬第五交响曲第三、四乐章
贝多芬第五交响曲第三乐章为c小调谐谑曲，三部曲式。第四乐章对奏鸣曲式进行了稍微的改变，充满所向披靡的能量和庆祝胜利的欢腾。
贝多芬第五交响曲第二乐章
贝多芬第五交响曲有“命运交响曲”的别称。这首交响曲的第二乐章为降A大调，如倾如诉的旋律和第一乐章急促与强烈的节奏形成鲜明对比。
贝多芬第六交响曲第二乐章
田园交响曲的第二乐章标题为溪边小景。听见潺潺流水声和布谷鸟的歌唱了吗？
贝多芬第六交响曲第一乐章
贝多芬F大调第六交响曲别名田园交响曲。这部交响曲是贝多芬对自然敏锐的捕捉和对愉快心境的出色描摹。
贝多芬第五交响曲第三、四乐章
贝多芬第五交响曲第三乐章为c小调谐谑曲，三部曲式。第一乐章中命运的主题在这里时隐时现，又有所变化。
贝多芬第五交响曲第二乐章
贝多芬第五交响曲有“命运交响曲”的别称。第二乐章为降A大调，双主题变奏式。命运的主题一再露出头来。
贝多芬第五交响曲第一乐章
1807年末至1808年初，贝多芬完成了《c小调第五交响曲》。其第一乐章是传统的奏鸣曲曲式，命运的主题急促地出现在不同声部，仿佛厄运在四处蔓延。
贝多芬第四交响曲第四乐章
贝多芬降B大调第四交响曲第四乐章展现了一幅充满青春朝气和勃勃生机的画面，处处洋溢着浪漫、愉悦和温馨。
贝多芬第四交响曲第三乐章
贝多芬降B大调第四交响曲第三乐章为活泼的快板，是一首轻快、流畅而变幻莫测的小步舞曲。
贝多芬第四交响曲第二乐章
贝多芬第四交响曲第二乐章为降E大调柔板，奏鸣曲式。作曲家柏辽兹形容该乐曲旋律有天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意。
贝多芬第四交响曲第二乐章
贝多芬第四交响曲第二乐章为降E大调柔板，奏鸣曲式。作曲家柏辽兹形容该乐曲旋律有天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意。
贝多芬第四交响曲第一乐章
贝多芬降B大调第四交响曲完成于1806年。与充满战斗和抗争精神的英雄交响曲及命运交响曲不同，第四交响曲优雅、活泼、轻松而浪漫。作品的第一乐章为活泼的快板。
贝多芬第四交响曲第一乐章
贝多芬降B大调第四交响曲完成于1806年。与充满战斗和抗争精神的英雄交响曲及命运交响曲不同，第四交响曲优雅、活泼、轻松而浪漫。作品的第一乐章为活泼的快板。
贝多芬第五交响曲第一乐章
1807年末至1808年初，贝多芬完成了《c小调第五交响曲》。第一乐章是传统的奏鸣曲曲式，命运的主题急促地出现在不同声部，仿佛厄运在四处蔓延。
贝多芬第三交响曲第三 、第四乐章
在第二乐章悲恸的葬礼进行曲之后，贝多芬以活泼轻快的诙谐曲作为第三乐章。第四乐章为终曲，歌颂英雄的凯旋。
贝多芬第三交响曲第三 、第四乐章
在第二乐章悲恸的葬礼进行曲之后，贝多芬以活泼轻快的诙谐曲作为第三乐章。第四乐章为终曲，歌颂英雄的凯旋。
贝多芬第三交响曲第二乐章
贝多芬第三交响曲，也就是英雄交响曲是交响曲历史上里程碑式的作品，第二乐章是庄严的葬礼进行曲。
贝多芬第三交响曲，也就是英雄交响曲是交响曲历史上里程碑式的作品，第二乐章是庄严的葬礼进行曲。
贝多芬第三交响曲，也就是英雄交响曲是交响曲历史上里程碑式的作品，第二乐章是庄严的葬礼进行曲。
贝多芬第三交响曲“英雄”第一乐章
英雄交响曲是贝多芬的代表作之一，从内容到形式都富于创新精神。它不仅表达了贝多芬的革命理想，也永远改变了交响曲的概念。第一乐章是朝气蓬勃的快板。
贝多芬第三交响曲“英雄”第一乐章
英雄交响曲是贝多芬的代表作之一，从内容到形式都富于创新精神。它不仅表达了贝多芬的革命理想，也永远改变了交响曲的概念。第一乐章是朝气蓬勃的快板。
贝多芬第二交响曲的第三、第四乐章
贝多芬第二交响曲第三乐章是快板的诙谐曲，充满愉快嬉谑之情。第四乐章为终曲，洋溢着满怀信心、勇往直前的精神。
贝多芬第二交响曲的第三、第四乐章
贝多芬第二交响曲第三乐章是快板的诙谐曲，充满愉快嬉谑之情。第四乐章为终曲，洋溢着满怀信心、勇往直前的精神。
贝多芬第二交响曲第二乐章
贝多芬第二交响曲第二乐章较为缓慢，为A大调奏鸣曲式，有舞曲的特质。
贝多芬第二交响曲第二乐章
贝多芬第二交响曲第二乐章较为缓慢，为A大调奏鸣曲式，有舞曲的特质。
贝多芬第二交响曲第一乐章
贝多芬第二交响曲创作于1802年，当时，贝多芬已经因耳疾几乎失聪，内心非常绝望，不过，D大调第二交响曲却欢乐而幽默。第一乐章庄严、明朗，充满了生命的激情和欢乐。
贝多芬第二交响曲第一乐章
贝多芬第二交响曲创作于1802年，当时，贝多芬已经因耳疾几乎失聪，内心非常绝望，不过，D大调第二交响曲却欢乐而幽默。第一乐章庄严、明朗，充满了生命的激情和欢乐。
贝多芬第一交响曲第四乐章
贝多芬第一交响曲创作和首演都在他失聪之前，折射了他活泼欢快的一面和那些轻松、无忧无虑的日子。第四乐章为柔板和活泼的快板。
贝多芬第一交响曲第四乐章
贝多芬第一交响曲创作和首演都在他失聪之前，折射了他活泼欢快的一面和那些轻松、无忧无虑的日子。第四乐章为柔板和活泼的快板。
贝多芬第一交响曲第三乐章
贝多芬第一交响曲第三乐章是活泼的甚快板，但幽默感与齐奏的力度都超乎宫廷小步舞曲，有了贝多芬诙谐曲的气质。
贝多芬第一交响曲第三乐章
贝多芬第一交响曲第三乐章是活泼的甚快板，但幽默感与齐奏的力度都超乎宫廷小步舞曲，有了贝多芬诙谐曲的气质。
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